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宝贝心水码顛覆概念為越劇找前路
发布时间:2020-01-28 浏览:

  上世紀30年头, 戲曲評論家齊如山在與梅蘭芳的書信中提到己方對京劇的3個設想:做寰宇巡演、開一間學校、筑一座劇場。后來,在齊如山等人的幫助下,梅蘭芳走出國門,前去美國献技。再后來,有了戲曲的最高學府中國戲曲學院。在毂下北京,以梅蘭芳命名的劇院也早已落成参加行使。

  “我们也想有個自身的劇場,尤其是在杭州這樣一座游览都市。”說這話的是越劇演出藝術家茅威濤,“許多去國外游历的人都會把美國百老匯、倫敦西區、東京寶塚、首爾大學路作為必游之地,那裡有經典的劇目、一流的劇場。假设杭州也有這樣一座劇場,未來,人們到杭州游览,除了游西湖、逛靈隱、品龍井,還可能賞越劇。”此刻,這個夢想變成了現實。

  今年9月26日,茅威濤領銜主演的新版越劇《梁祝》在浙江杭州小百花越劇場演出,這也是該劇場的首場表演。這個劇場是設計師李祖原在看完越劇《梁祝》后產生的靈感,將梁祝化蝶的意境融入到劇場中——從露台的燈到劇場外觀、從牆體鏤空到內部裝飾,每個細節都體現出蝴蝶的靈動,該劇場也因而被戲迷稱為“蝴蝶劇場”。

  许多年前,茅威濤還是小百花越劇團的團長。一次,她隨劇團去日本献艺,日本媒體將小百花越劇團比作中國的寶塚歌劇團。她對這個稱呼很好奇,体认后才發現,寶塚歌劇團在日本多個都邑都有駐場扮演,很多日本年輕女孩兒都夢想成為寶塚歌劇團的演員。“越劇也應該這樣,這是全部人们們本人的文化。”茅威濤思。

  從選址到结果竣工,小百花越劇場花了18年。筑成参与应用的越劇場總建筑面積2.5萬平方米,內設一大二小3個劇場,分別為大劇場、黑匣子劇場以及經典劇場。其余,劇場擬設戲博館、藝術電影院、票友俱樂部、藝術餐廳等配套設施,席卷了圍繞看戲而展開的各種都会文化業態。

  客岁,茅威濤正式卸任小百花越劇團團長,出任百越文化創意有限公司董事長。劇場筑好了,新問題又擺在了茅威濤现时——劇場奈何經營?中國傳統戲劇有著异常经久的歷史,看戲是中國人的生存本领。但方今,進劇場看戲卻成了一件专程稀少的事兒,劇場怎样良性發展下去,又用什麼通行駐場?

  當下不少藝術院團熱衷於命題作文,新戲演完就刀槍入庫、馬放南山,在茅威濤看來,這不是一種可持續發展模式。“藝術尊嚴和產業成績並不抵触,有主见、有態度的觀眾必要更多元化的選擇。”茅威濤態度鮮明。

  從原創劇目《五女拜壽》開始,小百花越劇團歷經35年發展,始終遵循著面對越劇本體與現代觀眾而創作的藝術邏輯,以《陸游與唐琬》《西廂記》《梁祝》《春琴傳》等流行享譽戲曲界。用這些着述駐場觀眾會買賬麼、游览市場的觀眾和戲曲迷还有著怎樣的區別……帶著這樣的酌量,茅威濤和她的團隊著手創作了江南民調新版《三笑》。

  百越文化創意有限公司藝術總監郭小男作為新版《三笑》的編導,將一個風流才子獵艷的俗套故事改編為一部藝術家為追尋靈感触身為奴,在揮金如土的豪富俗世中尋回自他们、收獲愛情的人間喜劇。音樂結構上,有名音樂建设人撈仔與郭小男聯袂操刀,創造了戲曲音樂江南民調式的极新風格,统一了江南小曲《茉莉花》《採茶曲》《姑蘇風光》《月兒彎彎照九州》《銀鈕絲》以及評彈、越劇音樂為元素。舞台上,演員們載歌載舞,唱RAP、玩搖滾,機械裝置從天而降,聲光電结果逼人眼球,各種新聞熱點、網絡时髦詞夾雜其間。

  這樣大膽的設計還是越劇麼?在良多人看來,戲曲面對旅行市場,何如驾御度很严浸,稍有不慎就流於低俗。“駐場演出的风行對觀眾的認知有乞请,比照样事本體是否家喻戶曉,曲調是否復雜豐富,還有吳越的音樂結構問題。”郭小男說,“新版《三笑》的故事易於了解,也極具現代感,其審美屬性跟戲曲也不一樣。蘇州故事用越劇唱可以,但同時,體現蘇州特性也繞不開評彈、《茉莉花》、無錫民歌等元素,把這些调解到通行中,成為大家们們開拓市場的新嘗試。”

  12月16日,在小百花越劇場,幾百名國內游历行業的專家以及游历社負責人会集觀看了新版《三笑》。2020年1月2日起,《三笑》將以每年200場的規模,在“蝴蝶劇場”駐場扮演。

  当年時,茅威濤迷上了邁克爾·杰克遜,特別想把霹靂舞放到越劇裡,沒辦成。后來她和舞蹈家金星合作,在新版《梁祝》裡將越劇和現代舞進行嫁接﹔在《寇流蘭與杜麗娘》中把湯顯祖與莎士比亞混搭在全面﹔新概想越劇《江南好人》不光参加了爵士舞,以至改變了傳統戲曲的樣態。這次的《三笑》也是这样,與其說它是一台越劇,不如說它是一場秀,不僅將茅威濤創新敢闖的魂灵展現得淋漓盡致,更與文化和观光调解有了千絲萬縷的關聯。

  在茅威濤的觀點中,即便傳統戲曲也必須具備現代性,跟當下接軌。假使戲曲隻勾留在農耕時代的想維和理思中,王中王救世网7799110海南组团赴澳大利亚悉尼举办观光推介会,就會被現代觀眾拋棄。纵然年輕人願意走進劇場,许多人也會把戲曲當成秦磚漢瓦、當成古董去看。而中國戲曲本應像西方話劇一樣在市場上競爭,成為人們歇閑娛樂乃至糊口的权术。因此,它必須在創作理思上跟時代接軌,故而文化和旅游融闭發展與其說是戲曲創新的推手,不如說是給了戲曲一個生機。

  茅威濤盘算,在文化和游历融合的布景下,新版《三笑》能以駐場表演的大局闖蕩出更廣闊的扮演市場,最終讓越劇這門藝術得到長遠發展。(記者 胡克非)

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